妈,我回来了短剧版最新影评(67条评论)
雖然是爛片啦,但是爆笑啊挺有愛的...話說為啥我家毛毛的戲份比蘇玉華還少啊,不開心...
原来是一个老教授的爱情悲剧。结尾值得商榷:屡被学生嘲笑的他最终发现自己热爱的还是教育事业。
很雷好么!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
我想让你体面的死去~~ PS:有美男~~
一边觉得这片子很鸟,一边又觉得它还蛮可爱的。
原来陈德容也算是邵氏女星。女演员都好美,居然还有熊欣欣的太太。花布衫和乡下风光古朴诗意,只是最后大嫂临死前忽然变成TVB,也万万没想到惠花最终以死作结——毕竟看起来不像完全没有选择。女性的亲密情谊发于男性的压迫之下,退而求次之感,欠了些许荡气回肠的东西
要素过多——熊孩子、潇洒警长、墨西哥牛仔、跨国流窜的神偷。
最后那段柴可夫斯基的小协太好听了。故事好生中带点好玩的乐趣。只是整部片子节奏还是有点太慢了。中间一段和抄手奋斗结果我完全没认真。不过后面就很不错了。
先前让我感觉导演是个女的,后来读了他的书《宛如走路的速度 : 我的日常、創作與世界》,明白了这个日常下缓慢的世界以及导演的世界观,这个可以和《橫山家之味》的那种画面感联系到一起,在那个斜坡上,海报都异曲同工,都能看到导演的一种思维惯性,顺山而起,坡还是人,还是世界。
在中国这个号称以工农为基础的国度,“窝居”式的自怨自艾大行其道,透射出的尽是全民向钱看的欲壑难填。相形之下,这部1960年代出自一个意大利腐朽没落的贵族阶级反动文人的新现实主义经典,显得更加情真意切、难能可贵。
好長的片子,2015最後的晚上吃著雪糕淡淡的看了一半去倒數了,早上醒來又睡不著就起來看完了。一直淡淡的說一個個故事,喜歡前半段輕鬆幽默小情緒又絲毫不帶矯作,後半段慢慢深入稍感吃力。另外想起去世的爺爺,未來的父母與自己。0.5毫米的移山 嗯
他们拍摄的场景都很大,工厂啊异域风情的房子什么的,就很想要去这种地方,特别有感觉。郭富城真的是帅炸了
比起叙事,飒爽的决斗砍杀当然就不那么重要了。这是国内电影需要好好学的,要会讲故事,而且得有一个立意。
马特尔总能从极其日常的人物关系和场景中抽离出暧昧又深刻的情感,看似是一个女人被负罪感侵袭丧失记忆的故事,实则暗指阿根廷社会在极端贫富差距和不公平下的生存荒诞,所有情节细碎,但剪辑却充满力量,画面时常被分割,人物头部被割裂,记忆如雨水冲刷着,渐渐模糊掉真实,直到我们都回到虚幻之中
玛丽亚说:这幢房子27年了。说出了资产阶级婚姻的苦闷,华丽的袍,里面爬满虱子。空荡的房子挂满了图像,餐桌是美食(女人)和笑话(男人)共同的舞台,男人永远需要观众,离开餐桌二人各有战场,桌球是关于性的嘲讽,厨房是古老的谚语,最后对峙的楼梯反复出现,是夫妻的鸿沟,轮换的上下关系。孤寂的背影,横档在中间好不容易找到了舒服的姿势,就要给下楼梯的人让路,一条战壕。玛丽亚穿过整个房间,关不完的灯,此时的房间像没有尽头的洞穴,幽暗里藏着诱惑危险。珍妮家里到处挂着镜子和照片,是她的自我,过去和现在,在大肚翩翩的已婚男人中她是娱乐形式,黑白相间的地板,是婚姻道德的边界。婚姻,房子就像讲不完的无聊笑话,空洞的笑声藏着孤寂与麻痹,笑话被识破时,一切都会随之坍塌。靠着癫狂,膨胀,或者道德,内疚软弱支撑。
【B-】 阴郁凌厉的影像,迷蒙的片段、边缘视角的捕捉、神经质的表演使我们更接近主角“本”的痛苦与幻觉;接触游戏与现实的界限,霸凌、自闭症和自杀的议题,轻量的精神分析元素。 逐级插叙的谈话空间里文本和画面组接暗示一种绝望的倾向。这也和幸福幻觉、耶稣谜题共同组合成核心叙诡。 并不是结构清晰、力道凶狠的创作,甚至过于温吞了,结尾的写作稍显多余。
3.5分,节奏不行,纯生理性刺激的小伎俩用的太多了,频繁的幻觉切换也让人视觉疲劳,且对叙事没什么推进作用,没有阶段性的戏剧矛盾,只有频繁的伎俩事件,细枝末节的无用桥段过多。完全可以砍掉至少40分钟的无用信息。
Judge not ,then ye not be judged.很像是一个折磨良心的问题
不知道为什么差评很多,小k+Paris,其实挺好的了,拍的还行,配乐和气氛也都还可以,也是想了解这个职业才看的,要是刨了鬼神什么的这一部分就好了
沈从文的小说改编,保留了很多传统风俗的影像记录